| 2ª edición revisada y ampliada |
| Invierno 2006 |
| premio espais 2005 |
| AGOTADA |
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| prólogo |
| introducción leer |
| el vídeo en fluxus |
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| la filosofía fluxus |
| "conciertos fluxus": música, happening y humor |
| de la "música/acción al vídeo fluxus |
| el "fin" de fluxus |
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primeros usos del vídeo en el arte |
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el vídeo, respuesta social y política de la contracultura
| - años 60/ 70: el período de los grandes cambios |
| - la contra-cultura, una concepción social del arte |
| - vídeo versus televisión |
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registro de acciones: función documental / función artística
| - vídeo y arte de acción |
| - el cuerpo humano en el vídeo |
| - vídeo danza |
intención experimental del vídeo
en el arte
| - primeros experimentos |
| - colaboración entre artistas y técnicos |
| - la actitud de los videoartistas experimentales |
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| caracterizando el medio |
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dialéctica entre obra y espectador
| - interpretación y participación |
| - circuitos cerrados: sin espectador no hay obra |
| - acción, participación, interacción |
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el vídeo en el mercado del arte
| - aspecto anti-mercantilista del vídeo |
| - las dos tendencias del vídeo en el mercado del arte |
| - el lugar del vídeo en el mercado del arte |
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vídeo y cine
| - cine y vídeo, dos soportes y dos intenciones en el arte |
| - cine experimental y videoarte. puntos de encuentro |
| - el tiempo en el cine experimental y en el vídeo |
| - obras mixtas: cine videográfico y vídeo cinematográfico |
| - instalacones con soporte fílmico |
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características generales
| - hacia una definición del medio |
| - perfil general de los artistas |
| - cinta de vídeo y videoinstalación |
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| epílogo |
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rebobinando, balance histórico de la entrada del vídeo en el estado español |
| bibliografía |
| enlaces |
| relación de imágenes |
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